После XVI века турецкие ковры либо следовали персидским образцам — более того, возможно, их создавали персы и египтяне-иммигранты, — либо придерживались местных традиций. Первые, изготовленные на придворных ткацких станках, изображали изысканные полосы облаков и пернатые, сужающиеся кверху белые листья на основе бледно-розового цвета, разбавленного голубым и изумрудно-зеленым. Турецкие узоры украшали величественные ковры, предназначенные для мечетей или знатных резиденций, насыщенными, гармоничными цветами и широкими, статичными узорами. Они контрастируют с живыми, сложными персидскими узорами, в которых первичные, вторичные и третичные узоры часто взаимодействуют друг с другом в тонких диссонансах и разрешениях.
Турецкие стили лучше всего иллюстрируют ковры из Ушака (Ушака) в западной Анатолии, в которых центральные медальоны-звезды золотого, желтого и синего цветов лежат на поле насыщенного красного цвета. Так называемые гольбейновские ковры, похожие на кавказские ковры (см. ниже), имеют многоугольники на фоне насыщенного красного, темно-зеленого или красно-зеленого цвета; они часто имеют зеленые бордюры и условно переплетенный куфический шрифт. Такой ковер изображен на портрете Георга Гисзе, выполненном немецким художником XVI века Гансом Гольбейном Младшим, отсюда и название. Аналогично, красивый ковровый узор из переплетающихся желтых арабесок на темно-красном фоне так часто встречается на картинах венецианского художника XVI века Лоренцо Лотто, что ковры с этим мотивом называют коврами Лотто. Ковры с приглушенным насыщенным красным цветом, украшенные маленькими медальонами, происходят, вероятно, из Бергамы. В XVII веке они превратились в тип, известный как трансильванский, названный так потому, что многие из них, особенно молитвенные ковры, были найдены в трансильванских церквях. Тем не менее, они являются чисто тюркскими
h, с насыщенными, спокойными цветами и прочными узорами. В большинстве случаев преобладает тонкий красный цвет, хотя некоторые из них выцвели до цвета старого пергамента.
В XVII веке появился «птичий ковер», или Белый Ушак, с условными мотивами, напоминающими птиц. Сохранившиеся образцы безмятежно красивы, с полями из мягкой слоновой кости и различных неброских цветов.
