Шрифт, от Гутенберга до XVIII века
С чем бы еще ни работал печатник, он работает со шрифтом — буквой, которая является основным элементом его профессии. Уже говорилось, что в истории западного книгопечатания было всего три основных семейства шрифтов: (1) черный, который англичане обычно и не совсем справедливо называют готическим; (2) римский, в Германии до сих пор называемый своим историческим именем Antiqua; и (3) курсивный. Все они возникли на основе шрифтов каллиграфов, чью работу в конечном итоге заменило книгопечатание.
Каллиграфия подробно рассматривается в других статьях (см. также «Каллиграфия»). Здесь она необходима лишь для того, чтобы представить контекст эволюции шрифтов типографии. Основные формы букв латинского алфавита были заложены классическими имперскими заглавными буквами Рима I века. Строчные буквы появлялись медленно, их наиболее активное развитие пришлось на VI-VIII века.
Карл Великий, чтобы поощрять стандартизацию и препятствовать дальнейшим экспериментам, приказал, чтобы его образовательная программа для Священной Римской империи была написана шрифтом, состоящим из римских прописных букв и особой формы минускулов (строчных букв), известных как каролингский минускул. Достигнутое таким образом единообразие оказалось недолговечным. Под влиянием национальных и региональных стилей писцов, работавших с алфавитом, буквы — четкие, простые и несколько широкие по сегодняшним меркам — постепенно сжимались в поперечном направлении, пока к XI веку кривые не превратились в точки и углы, а тело буквы стало тоньше, в то время как штрихи, из которых она состояла, стали толще. Это было черное письмо. К XV веку оно завершило свою эволюцию в формальное готическое письмо с квадратным шрифтом.
Это было официальное черное платье.
тер, который послужил первой моделью для печатного шрифта, когда была изобретена печать. Он хорошо зарекомендовал себя в Германии, но когда печатники в Италии, отчасти под влиянием гуманистического движения, обратились к печати латинских текстов, они обнаружили, что четкая статичность готического шрифта не соответствует духу гуманизма. Для этих работ они вернулись в историю каллиграфии к тому времени, когда текст был менее открытым, чем первый каролинский алфавит, но более округлым, чем суженная, почерневшая и заостренная готика, в которую он превратился. Когда в 1465 году печатники Конрад Свейнхейм и Арнольд Паннарц в Субиако (Италия) выпустили издание Цицерона, они использовали шрифт, который явно должен был быть, но не был печатной копией текста Цицерона того времени. Чтобы отличить этот шрифт от готики, которая была более «современной» в XV веке, итальянцы назвали его Antiqua. Известный сегодня как римский, он быстро распространился по всей Западной Европе, кроме Германии, где движение гуманистов было блокировано встречными импульсами Реформации. Там готический шрифт был принят почти как национальный вплоть до 1940 года, когда было приказано прекратить его использование.
Примечательно, что большинство ранних типографий продолжали в течение многих лет использовать готический шрифт для негуманистических текстов, церковных трудов и работ по праву. Например, в Испании Якоб Кромбергер печатал книги, в которых текст был набран римским шрифтом, а комментарии к нему — готическим.
