Возобновление купольного строительства
Затухание крестового похода на соборы в конце XIV века привело к упадку международного готического стиля, который практиковали мастера-каменщики. В этот период зарождающиеся национальные государства Европы начали конкурировать с церковью в качестве центров власти. Для этих новых государств Римская империя была образцом национального государства, и им казалось уместным использовать римские формы зданий в качестве символов своей власти — в частности, круглую арку, свод и, прежде всего, купол, следуя мощному примеру Пантеона. С 1350 по 1750 год большая часть строительных технологий была направлена на возведение купольной церкви, которая стала символом не только религиозной веры, но и национальной и городской гордости. Произошел сознательный отказ от готических форм в пользу идеологической привлекательности Рима. Такое отношение привело к разделению процессов проектирования и строительства и появлению первых архитекторов (слово происходит от греческого architekton, означающего «главный мастер»), которые задумывали форму здания, в отличие от строителей, которые ее выполняли. Первым зданием, в котором проектировщик и строитель были отдельными лицами, стала Кампанила, или колокольня, Флорентийского собора. Проект был разработан художником Джотто и построен соборными каменщиками с 1334 по 1359 год.
Сам Флорентийский собор был начат в готическом стиле Арнольфо ди Камбио в 1296 году. Но в 1366 году городские власти Флоренции, следуя совету некоторых художников и скульпторов, решили, что готика больше не должна использоваться, а все новые работы должны быть выполнены в римских формах, включая восьмиугольный купол 42 метра (138 футов) в размахе, который должен быть построен в восточном конце нефа. Купол не был построен до начала XV века, когда Филиппо Брунеллески, ювелир и скульптор, начал изготавливать статуи для собора. Постепенно он заинтересовался самим зданием и построил несколько небольших его частей. Примерно в 1415 году он подготовил проект купола, который он смело предложил построить без опалубки, которая была абсолютно необходима во всех предыдущих римских и готических постройках. Для демонстрации своего метода он построил из кирпича модель купола в масштабе 1:12; проект был принят, и строительство велось под его руководством с 1420 по 1436 год. Таким образом, Брунеллески стал первым настоящим архитектором, придумавшим форму здания и методы ее реализации, а также гарантировавшим ее работоспособность; он категорически отказался от членства в гильдиях каменщиков и плотников. Купол Брунеллески состоит из двух слоев: внутреннего купола, охватывающего весь диаметр, и параллельной внешней оболочки, защищающей его от непогоды и придающей ему более приятную внешнюю форму. Оба купола поддерживаются 24 каменными полуарками, или ребрами, круглой формы, толщиной 2,1 метра (7 футов) у основания и сужающимися до 1,5 метра.
Брунеллески прославили как человека, который «обновил римскую каменную кладку»; купол был признан образцом строительной формы.
Следующим великим куполом эпохи Возрождения стал купол базилики Святого Петра в Риме, начатый папой Юлием II в 1506 году. Технология была очень похожа на ту, что использовал Брунеллески, и диаметр почти такой же. Проект купола претерпел множество изменений и растянулся почти на 80 лет. Основной вклад в разработку проекта внесли художник и скульптор Микеланджело, работавший архитектором с 1546 по 1564 год, и архитекторы Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана, под руководством которых он был окончательно построен в 1580-х годах. Купол был значительно тоньше флорентийского и укреплен тремя стяжными кольцами из непрерывных железных цепей. В нем образовались многочисленные трещины, и в 1740-х годах для дополнительной стабилизации были добавлены еще пять цепей. Поскольку в куполе использовалась проверенная технология, большая часть проекта была выполнена на бумаге с помощью чертежей.
